畢加索在將近67歲時(shí)完成了自己的第一件陶瓷作品。他的美名和權(quán)威使其陶瓷作品取得了美學(xué)成就和名聲，并被擺在他創(chuàng)作的所有藝術(shù)品之列。8月29日至10月31日，畢加索的28件陶瓷作品、10幅蝕刻畫和6本插畫書，在北京塞萬提斯學(xué)院展出，其中的陶瓷作品均是首次來華。
畢加索一生創(chuàng)作風(fēng)格多變，創(chuàng)作時(shí)期可以劃分為7個之多。有個簡單的劃分方法，就是用他令人眼花繚亂的私生活來分。畢加索本人也認(rèn)可這種分法，他說過：“你猜我為什么把我做的一切都標(biāo)明日期？因?yàn)楣庹J(rèn)識藝術(shù)家的作品還不夠，人們必須知道他何時(shí)、為什么、在何種條件下創(chuàng)作?！焙芏鄠饔涀骷叶荚敢飧鶕?jù)畢加索的情人更替，來梳理他的作品。
畢加索和初戀情人在一起時(shí)，他的畫風(fēng)明快，陰郁冷酷的藍(lán)色調(diào)讓位給了溫柔的粉紅色，這就是持續(xù)了一年的“粉紅色時(shí)期”。在多拉的陪伴下，他完成了自己的名作《格爾尼卡》。在弗朗索娃的相伴下，他對風(fēng)景畫、靜物畫產(chǎn)生興趣。1947年，他又進(jìn)入了一個全新的創(chuàng)作領(lǐng)域—陶瓷，并創(chuàng)作了3000多件陶瓷作品，直接影響了現(xiàn)代陶藝的發(fā)展。
畢加索的陶瓷作品大部分都得以傳世，不過很少來中國展出，中國觀眾熟知其繪畫，卻不了解他的陶瓷。近年，畢加索的兒子Claude先后在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院、紐約大都會博物館舉行了父親的大型陶瓷展。8月29日至10月31日，畢加索的28件陶瓷作品、10幅蝕刻畫和6本插畫書，在北京塞萬提斯學(xué)院展出。這些陶瓷作品均是首次來華，創(chuàng)作年代從1947年延續(xù)至1969年，展現(xiàn)了畢加索從不精陶藝、在平面上作畫，到略通技術(shù)、在立體的罐子瓶子上作畫，直至精通技術(shù)、自己燒陶的整個發(fā)展過程。
策展人多洛莉絲·杜蘭·烏卡爾是畢加索專家，大學(xué)專業(yè)就是西班牙20世紀(jì)藝術(shù)。“大學(xué)期間，我實(shí)地去了法國南部的瓦洛里斯，參觀了畢加索的陶器作坊。還去了畢加索的故鄉(xiāng)馬拉加，去了馬略卡島，拜訪歐洲最重要的畢加索陶瓷收藏者佩德羅·A·塞拉先生?！?
當(dāng)畢加索博物館基金會、馬德里藝術(shù)圈、維也納塞萬提斯學(xué)院和羅馬維南佐·羅切蒂博物館基金會等權(quán)威藝術(shù)機(jī)構(gòu)要舉辦畢加索展覽時(shí)，多洛莉絲是不二的策展人選，可見其在歐洲畢加索研究領(lǐng)域的地位。她撰寫的畢加索論文，被帕爾瑪現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館收為永久藏品。
多洛莉絲將此次展覽命名為“材質(zhì)的詩歌”。她說：“畢加索的選材非常貼近大自然。泥土、水、火，到了他的手里都是藝術(shù)的表達(dá)方式。他對材料的選擇是開放的。我希望觀眾能用詩化的方式理解畢加索”。展覽開幕前夕，多洛莉絲在布展現(xiàn)場接受了本報(bào)專訪
